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《衣橱》影评:身为父母最担心害怕的事情
发布日期:2021-12-19 13:50   来源:未知   阅读:

  《衣橱》是一部2020上映的韩国恐怖惊悚电影,由金光彬执导,河正宇、金南佶、金诗雅、许律主演,剧情讲述尚元在妻子意外过世后,因为跟女儿伊娜关系越来越疏远,决定带着她搬到乡下修复彼此的关系,不过随着尚元工作变得繁忙,伊娜长期间的独处时间也开始让她表现出奇怪行为,直到某天在家里离奇失踪,父亲尚元被质疑为犯人时,一名神秘男子庆勋突然找上门,把问题指向伊娜居室的神秘衣橱。

  一直以来,家庭与亲情都是许多恐怖电影喜爱选用的题材元素,从温子仁操刀的《招魂》宇宙,到2018年透过压抑和诡谲氛围刷新人们对惊悚片印象的《遗传厄运》,全都围绕于家人之间的关系与情感,更不用说以大众通俗与煽情闻名,时常在作品里传达导演对社会关怀的韩国电影,《衣橱》就是一个非常典型的示例。

  常听人说事出必有因,我想不管是电影中的鬼怪是为了找曾经伤害过他的人报仇,或者单纯是存有怨念而攻击看上的对象,先前必定发生过什么事而导致现在的结果。我想观众会选择进场看一部鬼片,除了要享受其中氛围塑造与受到惊吓的快感之外,主角能否渡过难关、事件背后的真相到底为何?这都是我们好奇且感兴趣的重点。

  我喜欢《衣橱》电影的开场,导演先用一段巫女在除魔过程中遭到壁橱里鬼怪杀害的纪录图像,确立了《衣橱》整体故事的发展方向,之后进入正片再把焦点拉回河正宇所饰演的父亲尚元身上,以他在车内跟女儿的对话,建立起似乎有什么阻隔在两人之间的冷漠关系,不仅让电影的主题变得清楚明确,从他们日常生活的互动,一步步带出他们因为半年前车祸意外所造成的心理创伤,也为《衣橱》增添了些许的悬疑感。

  不可否认,《衣橱》作为一部恐怖惊悚电影,虽然还是无法脱离依赖“Jump Scare”来使观众感到恐惧,但其中利用摄像机视线画面的死角和戏院里各声道的音响效果,几次衣橱门板的开关,片中角色感觉不对劲地前往察看、回头,不光能看出《衣橱》在制作方向的优良表现,清楚掌握了恐怖片的几项精随,全片优秀的气氛营造与突发惊吓两者所产生的互相加乘效果,也让这人们原本认为相对廉价、不这么讨喜的惊吓方式有着让人出乎意料的奇效。

  然而与其说《衣橱》吓人的是衣橱里的鬼怪,我倒认为是剧情所描述的事件。在家庭经历重大变故之后,尚元这些日子以来深受恐慌症的困扰,由于连带影响到工作表现,使他即便搬来郊区也必须花费许多时间与心思往返两地。而《衣橱》正是以尚元的情况让我们设想如果自己身为一位父母,因为无暇照顾孩子使她跟自己不再亲近、变得不像以往那样乖巧单纯,甚至是失踪离家出走,这才真正让人感到担心害怕。

  韩国电影工业的高明之处,是他们总能把社会议题融入电影之中,并用简单直白的语言提醒观众我们都明白,但也时常忽略的重要事情,如同《非常母亲》透过母亲寻找失踪孩子带出韩国儿童绑架、《青春催落去》利用喜剧片包装父母和孩子之间的矛盾,《衣橱》表面上是一部恐怖片,但电影的核心主题却探讨着父母失职、家庭功能失衡对孩子造成的影响。

  一位称职的父母是否能供给孩子生活所需?又或者是能给予关怀、陪着他们一同成长?这正是导演金光彬想经由伊娜的失踪事件对观众提出的疑问。除此之外,不像是《死魂盒》、《安娜贝尔》有特定被恶灵附身的物品,《衣橱》也根据我们儿时总是认为衣橱里有东西躲藏的想像,把恶灵进出的入口设定在所有家庭都有的衣橱,把《衣橱》的探讨层面从单个家庭扩大到整个社会。

  片中小女孩明线年经过重创韩国经济的亚洲金融风暴,父亲面对沉重的家庭压力,把她关在衣橱里杀害而产生,导演在《衣橱》融合韩国的真实背景让整体的警世意味更加浓厚,尚元作为有着一定收入程度的中产阶级,都会因为长期忙于工作忽略妻女,而其他必须承受更大经济压力的家庭,想必这类关于家庭暴力、孩童遗弃、疏于照顾的事件就更易发生,如同片尾身处暗巷中,跟外头刚下课学生形成强烈对比的孩子,这种社会现实也将永远存在。

  而在演员部分,河正宇、金南佶两位实力派演员就不用说,不仅展现出强烈的互动火花,几个像是“你看过与神同行吗”的笑料也巧妙平衡了电影的压迫。此外片中两位童星,无论是饰演女儿伊娜的许律,在情绪之间的切换让人毛骨悚然,有“天才童星”之称的金诗雅,即便全片几乎都以鬼怪的形象登场,但最后也都抓紧时机,在渴望能获得美满家庭与父母关爱的孩子有着细腻的诠释,成为《衣橱》最令人感动的时刻。

  整体而言,《衣橱》绝对是近期韩国恐怖电影的代表,导演除了对于突发惊吓的高度掌握,在充满悬疑色彩的故事中,以生活随处可见的衣橱所引发的儿童失踪事件,也反映出现代家庭扭曲的亲子关系,让故事有着更深一层的探讨面向,相当值得称赞,我想一部好电影就应该要是这样,让观众能有从多种角度检视来获得不同的体验,这也是看电影最有趣的地方。



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